Le visage qui sert à identifier et à transmettre les émotions ne compte plus. Donc nous pouvons qualifier cette représentation d’ « érotique » tout au plus. Ainsi on aurait eu l’impression de s’occuper de l’objet de sa virilité.Un nu peint et un nu réel. Mais j’ai l’impression qu’il y a quand même une certaine pudeur dans la façon de ne pas montrer son visage.C’est peut-être ça le propre de sa performance artistique : réussir à faire l’exact opposé de l’œuvre de Courbet. Mais ils sont à peine dévoilés au lieu d’être fièrement exhibés.Si ce n’est pas de la pornographie pourquoi ce tableau choque autant ?D’habitude, quand une peinture représente une scène intime, le spectateur se transforme en voyeur.Avec l’Origine du Monde, le rôle de l’observateur va beaucoup plus loin.Le plan rapproché, l’angle de vue et et les lignes du tableau nous place directement entre les cuisses.On veut juste voir une peinture, et on se retrouve la tête devant le sexe de la femme.Certaines personnes sont dégoûtées par le tableau dès qu’elle le regarde. Nous utilisons des cookies pour vous garantir la meilleure expérience sur notre site web. L'Origine du monde ("The Origin of the World") is a picture painted in oil on canvas by the French artist Gustave Courbet in 1866. Gustave Courbet (1819-1877), bouleverse les moeurs de la peinture en créant son propre style : le réalisme. La suggestion est devenue une réalité crue et choquante par rapport au lieu.Le plan du sexe inclut un jeu avec le spectateur. Aucune source historique ne documente les circonstances de la réalisation du tableau par Courbet. Ce qui est marrant c’est qu’elles pensent que c’est dû à la vue de ce sexe réaliste alors que c’est dû à leur rôle. Gustave Courbet peint "L'Origine du monde" en 1866 dans la station balnéaire de Trouville en Normandie. The framing of the nude body, with head, arms and lower legs outside of view, emphasizes the eroticism of the work. Donc on se retrouve devant ses fesses et devant sa poche à bébés.Pour garder l’idée de Gustave Courbet il aurait fallu voir l’homme d’un peu plus haut. Mais c’est dû à notre époque.Les photos pornographiques du XIXe siècles étaient bien plus sages que celles d’aujourd’hui.Il n’y avait pas de gros plan sur les parties intimes ni de position lubrique.Il suffit de regarder les clichés d’Auguste Belloc, le photographe de l’obscène, pour le comprendre :Ces photos montrant le sexe féminin ont les mêmes caractéristiques :Donc oui au XIXe siècle, ce tableau devait être qualifié de pornographique.Cette idée se confirme par rapport au premier acquéreur :Au début il souhait prendre Vénus et Psyché, mais Courbet l’a déjà vendu.

La description quasi anatomique d'un sexe féminin n'est atténuée par aucun artifice historique ou littéraire. Proche du tableau, sur la droite.A l’idée d’opposition se serait ajoutée celle d’une fusion entre peinture et réalité car la femme aurait pris la place de partenaire sexuelle de celle du tableau.Deborah de Robertis à sûrement dû vouloir montrer ce que ferait le tableau dans la réalité.Mais je vais être méchant, je ne comprends pas l’intérêt.Pour moi, quand on veut présenter sa propre version d’une œuvre, il faut quand même garder les éléments de base.C’est comme en pâtisserie. Although moral standards and resulting taboos regarding the artistic display of nudity have changed since Courbet, owing especially to Some critics maintain that the body depicted is not (as has been argued) a lively erotic portrayal of a female but of a corpse: "The explicitness of the picture may have served as an inspiration, albeit with a satirical twist, for In October 2011, again, a complaint was lodged against Facebook with the Art historians have speculated for years that Courbet's model for Hiffernan was the subject of a series of four portraits by Courbet entitled Documentary evidence however links the painting with Halil Şerif Pasha (Khalil Bey), an Ottoman diplomat, is believed to have commissioned the work shortly after he moved to Paris. Le tableau n'est alors pas présenté au public mais précieusement dissimulé par son commanditaire, le diplomate turco-égyptien Khalil-Bey.

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